剧情简介
◎简 (🌠)介 1976年戛(📒)纳正式竞(🔼)赛片,想象力令世人震惊(jīng ). 帕维尔(🆖).祖拉契克,捷(🏴)克新浪潮电影运动中(👋)的天(🎲)才导演,被誉为捷克新浪潮电影革命中真正(🎡)的(de )(🕖)灵魂(hún ),做为(✳)整个东欧电影新(xīn )生(🕌)运动中最(🎫)独特(tè )的剧作(✖)家之(zhī )(😻)一(yī ),他创作(zuò )了(🕕)好几(jǐ )部在捷克东欧电(diàn )影史上占(zhàn )有重要地位(wèi )的影片(piàn ). (💱)黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年(nián )。它(🚴)是编剧Pavel Juracek和导演(yǎn )Jan Schmidt合作的第二(èr )部作(🌼)品，这两人是可以代表上世(shì )纪60年代捷克电影(yǐng )新浪潮流(liú )(🥤)派的两(♌)位(💸)天(tiān )才。 (🏃) 在当时的东(dōng )欧，一些(xiē )有政治报(💣)复的电影(📞)人希望(wàng )通过(guò )银(yín )幕来(🕕)唤(huàn )醒(xǐng )人们对(duì )极权的认知和反抗(kàng )，但囿(yòu )于体制(zhì )壁垒难以使(shǐ )用现(xiàn )实主义体(tǐ )裁(cái )(⏺)，于是(👅)拍(🈳)出了大量(liàng )科(🌲)幻(huàn )、童话(🐌)、象征(zhēng )或神秘主义电影。Juracek和(📯)Schmidt正(🏆)是属于这一阵(🏖)营。 故(🏗)事开始于一场(chǎng )几乎毁掉(😻)全人(rén )类的战争之后(😂)，山野(yě )里出现(xiàn )由一(yī )个老(🌲)妇带领(🏒)的八个年(🦄)轻姑(gū )娘，她们一(yī )路跋涉，寻找食物和或(⏩)许还活(huó )(🃏)着(🛫)的男人，希望成为“新世(shì )界之母”。 当时东(dōng )西方核储备竞(jìng )争造成(chéng )(🏫)的末(mò )世恐(🌟)慌是这(zhè )部电影想当然的象征物(wù )，却不像其(🈲)它多数末世电影般先(🚬)给出(📻)一片荒土和(🙋)废墟的(👐)影像(xiàng )，并将角(🚄)色披上盔(🏥)甲、戴上面罩，塑(sù )造得如机器人一般——(💻)在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎(àng )然(rán )(🥏)生机，植(🐁)物在疯长，到处都(📑)是动物，片中的八(🐩)位姑娘个个也(yě )健(jiàn )(🤼)康丰满、强(🚌)壮(🚩)矫(jiǎo )健。她们(men )就(jiù )这(zhè )样(👚)生(🚇)活在饱(bǎo )(📘)和到几乎(🤨)溢出(👮)来(lái )的(de )(🚱)自(🥐)然之中(🚮)，只是见(jiàn )(📂)不到人，祖先(xiān )留给她(🖼)们的(🔢)是枪弹、炸药(yào )(🤥)和汽(qì )油。 影(📐)片(piàn )强调她(😞)们是因懂事前就脱离了社会(huì )与文(wén )明，于是(shì )(🗼)不再(🎴)具备(bèi )某些(xiē )被公认的“人(🍗)性”。片中(zhōng )有(📢)一些很残酷的(de )(➕)镜头(🐋)—(💅)—动(dòng )物(wù )保护主义者一定难(🏇)以忍受(shòu )——譬(pì )如(🍝)像一群狼(láng )一样把一头(tóu )奶牛剖开、用枪(qiāng )托(tuō )砸碎一只(♑)一直(zhí )渴望跟随她们的狗的脑袋(💺)等(🛴)等。经(👪)历(lì )过文明的老妇教会她们(men )怎样使用语言(😫)、文(📼)字、杯子和枪(qiāng )，但没有办法使(shǐ )她们成为文明人(🐞)，因为她(➖)们(⚡)失(🎷)去了(🍁)社会(huì )。 影片后半部(😍)里(♟)他们遇到(🕙)了一(yī )个孤(gū )独活(huó )在农(nóng )(✨)场(chǎng )里的老(💝)人，从(📎)他(tā )那(❎)里见识了诸多文明(🔄)的遗(Ⓜ)迹，譬如(rú )一台(tái )再(zài )(🏳)也(yě )放不出的电视、一张旧(jiù )报纸和一架械(xiè )动留声(🤯)机，她(tā )(💳)们只(zhī )对留声(☔)机感(📪)兴趣——这里电(✖)影(🐬)似乎在(🕝)暗示：音乐与文明之间并非有必然的联(⛵)系。 最终老妇(fù )因(yīn )病去世，姑娘们冷漠地准备(🔷)抛下农场(✉)老人离开，并要带走那架动留声机，老(lǎo )人(🤚)豁然明白她们(📛)不(bú )懂感恩、毫无人(rén )情，他被(🅰)姑娘们枪(👺)杀了(🐯)。 (🆚) 电影里有(yǒu )太(tài )多的象(xiàng )征与隐喻(🚢)，每个(gè )人都可(kě )以给出自己的解(🍕)释(🔥)。另(lìng )外，其黑白影像(🚸)细节锐利而(ér )构(🈂)图(tú )(🔋)绝妙，从(🤬)远景到人物(👂)脸部特写的(🕠)镜(🌃)头切(🔔)换干净果(guǒ )断、了(🐹)无(wú )痕迹。无论从内涵还是(shì )美(měi )(🧥)学(📕)来估判，这(zhè )都是部深(shēn )刻(kè )的(🍙)经典之作。 其实，上文中(zhōng )提(tí )到的那(📄)些(🎳)极权下勇于政(zhèng )治干涉(shè )的(de )(🐝)电影(🎾)人(rén )，他们中(🐆)的一(yī )些在革(gé )命者(zhě )和艺术(shù )(👣)家两种角色(😜)之间终于(yú )晃(🏩)晕(🌔)了(le )脑袋(dài )。本来，他们(men )是不得不用一些象征、意象、解(jiě )构(gòu )(🚌)的方式来呈现其主题，结(🤕)果主(zhǔ )题却被形式颠覆了，他们(🚂)的(de )(🍯)后期作品成为了干脆的(de )试(shì )(🙈)验(yàn )影(🈲)像，尽管(🤗)依(yī )(🌆)旧精妙，却已是(shì )空中楼阁。
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