剧情简介
凯特(tè )琳·布(bù )雷亚(yà )的处女作。讲述了(le )一个14岁的少女如(🥄)何大胆探索(🐖)她(🕌)的性欲，整部影(😚)片充(✖)满男女性器(qì )官的特写镜头，在保守(⏺)的70年代(dài )被法(fǎ )国着(zhe )(📯)名的《费加罗报(bào )》批(🦗)为(🌑)“对身(shēn )体亲密(💻)关(🗞)系(🙂)的公(gōng )开展(🐑)示和玷污(wū )，使(🙄)女(㊙)性蒙羞"而(ér )呼吁禁演。因此在法国被冷冻(⛳)了24年(🥕)，直(zhí )到2000年(🕯)才(cái )得(dé )以(🗳)公开上映。这部(🏉)以第一人称叙事的(de )电影相当独特，以直接、不(🃏)矫揉(💅)造作的态度(dù )表现性的(de )场景，直面性(xìng )的(de )问题，充满了(🔤)自由、前卫与实(♌)验电影的格调。关于导演：1949年生于法国的凯特(tè )琳·布蕾(🍁)亚，身(shēn )兼作(zuò )(👗)家(jiā )、导演、演(yǎn )员(yuán )、编(biān )剧等(děng )多(💅)重身分。她形(xíng )(💑)容(róng )自(😉)己是个“清(🏸)教徒”，但这很难和她的(🍯)作(zuò )(🔍)品联想(xiǎng )在(🚪)一起(qǐ )。她19岁时(⛅)写的(✒)第(💨)一(yī )(🈸)本小说《容(🕵)易(yì )相处的人》，在(🏗)1968年出(🎁)版(bǎn )的时候，被列(🕌)为(wéi )18岁以下(xià )禁止购买的限制级小(xiǎo )说；她(🖥)23岁参与演出的第一(📸)部(bù )电(🌽)影，是(shì )(🎇)意大利名导演贝托鲁(📳)奇的(de )经典(diǎn )情色电影《巴(🏓)黎最后探戈》；她25岁时将(jiāng )自己(💘)的第(⛄)四(sì )本小说《气窗(💍)》，拍成她的第一部(bù )电影《爱欲解放(fàng )》，由于(yú )内容描(❣)述一个(🔘)14岁(suì )的少女(🚞)如何大(🥡)胆探(🖨)索(🛍)她的性欲，且里头充(chōng )(👶)满男女性(Ⓜ)器(qì )官的(☔)特写镜头，在(zài )保(😍)守的70年代被法国(guó )知名的(👂)《费加罗报(🎅)》批(pī )(💻)为“对(🏚)身体、亲密关系的公开展示、玷污和侮(wǔ )辱(rǔ )，使女(nǚ )性蒙(méng )(👆)羞”而呼(🏁)吁禁演，因此在法国被冷冻(dòng )了24年，直(zhí )(🕳)到今年(nián )才(⤴)得以公开上(shàng )映。她(😀)一(🔝)再以(yǐ )作(🧜)品(pǐn )挑战法国（甚(🕎)至全(quán )世界）的(de )道德尺(🚩)度，有人批评她是“假(🎄)艺术(📘)之名行***之实”，有人赞赏她(tā )作品里(lǐ )的女主角“闯进陌生的性爱领(lǐng )域，如同导演(✉)本人(rén )违(wéi )抗(🥂)传统的(😞)电影（性别）(👘)界(jiè )线”。可以(yǐ )肯(🔀)定的是：凯(kǎi )特(tè )琳(lín )·布(🤜)蕾(lěi )亚代表某种法国电(🗳)影(yǐng )的先驱，而且她的影响(xiǎng )效力(lì )正(zhèng )在(🆘)持(chí )续发酵中……凯特琳·(❄)布蕾亚(🎂)声称受(🍝)了瑞(🈷)典电影大(dà )师伯格(🚲)曼的《冬日之光》影响(xiǎng )，才决定(👆)拍电影。她的处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据(jù )，但这(zhè )(👺)部以(yǐ )第一人称(📘)叙事的电(📼)影相当独特，以直(🧀)接、不矫揉造作的态度(dù )表现性(❤)的(de )场(chǎng )景、面对(duì )性的问(👷)题(🍶)。它(tā )自由、前卫与(♟)实验(🧦)电影的格调，与(📫)当年(nián )的美国(😙)地下(💝)电(diàn )(😢)影极(jí )度(dù )(🏗)相(❎)近。十(shí )(🦖)年后，她的(🔄)电影《少女36》又再度(dù )受到(dào )(😾)大众(zhòng )瞩目，它不仅被(🤕)《纽约时(🔙)报》誉为(wéi )“法国(guó )的《洛丽(lì )塔(🎿)》”，洛杉矶时报更形(🍮)容它(🕝)是“少数对(duì )性有(yǒu )(🕐)如此吸引人(rén )地诚实探讨的电影，笔触如此(cǐ )新鲜又尖锐(ruì )。”然而(🌼)她的(📴)作品并非企(qǐ )图藉对性器(qì )官和性(🎣)行为直(zhí )接地描绘(huì )来挑(tiāo )起(⏬)观者的性欲(🕟)，而是对(duì )(🍪)人们的性态(tài )度(dù )作心(xīn )理分析上和(♊)形(xíng )而上的申论。因(yīn )此她(tā )也(🈵)正大(🌫)光明地被视(shì )为和萨德、西蒙娜·波芙娃、(🍕)波(🔥)琳·雷雅吉（(🥝)《O娘(🚸)的故事(shì )》）、乔治(zhì )·巴塔耶、福柯等法国(guó )文化界“败德”传统并列同侪(🐹)，并与(🛀)日本导演大岛渚的《感(gǎn )官世界》和贝托鲁奇(qí )(🔆)的(😫)《巴黎(lí )最后探戈》遥相(⭕)呼应(🚻)。不(✒)仅如此(cǐ )，她(tā )(🎳)的才(cái )(⏪)华并(🗞)非只(🏁)有在非主(🐝)流的情色前卫电影(yǐng )领域(yù )(🏘)受到瞩目。她曾和(hé )意大(dà )利(lì )国宝级(jí )(😼)导(🐌)演费里(🌔)尼共(🎟)同(🤫)编写他的电影《船续前行》的(de )剧(jù )本(běn )；而她的(de )小说(🚌)《警察(chá )》也曾(céng )被戛纳金棕(🤕)榈奖导(dǎo )(🤚)演莫(💣)里(lǐ )斯·皮亚拉(🧐)（拍摄过(💙)《在(zài )撒(🏁)旦(🌔)的(🙆)阳光(guāng )下》）(🙈)拍为同名电影，并由(🔭)法国(🚊)数一数(🙄)二的大(💿)明星如热(rè )拉(lā )尔·德帕迪厄、(😉)苏菲(fēi )·玛(mǎ )索、桑德琳·波娜(🛤)尔(💒)等人(rén )(😡)主演。可见她在艺术界、文化界、文(wén )学界、(💵)以及(👵)电影界蕴藏的深厚(🎾)影响力。那(🎁)么，凯特琳·布(bù )(♊)蕾亚又如何替她电影(🍻)无可(kě )避免的争议(🎒)性辩(🦄)解？“我们活在一个强迫接受道德的病(bìng )态(💿)社会(💈)，我企图(tú )操纵影(🕉)像去刺激(🐦)观(🤟)众，让他们思考(kǎo )自己(jǐ )为什么会有这些（坐立难(nán )安的）社会(👋)的制式反(❎)应，然(🦈)后明白这(zhè )些恐(kǒng )惧和(👞)反感没什么大不了(🔎)。我(🈹)这样(yàng )说是(🌁)因为我是第一个被这些主题和影像扰(rǎo )乱(luàn )的人。我是(➿)个清教(🖍)徒形(xíng )的人，但你必须长大，并克服这些不合逻辑的(👲)反应。”“我(wǒ )们必须(xū )改变美学的符码，我们(🍖)可(🚮)以让排泄物(wù )(🔪)和分泌物变的可(🏨)人而美好(🍣)。道德(dé )的(🛁)反感来(lái )自美学的(de )秩序(🏺)，我们必须挑战（性）器官让(ràng )我们害(hài )怕的事实。而女性(xìng )的(de )阴部正(🌶)如同宇宙中的黑(🧡)洞(dòng )。”她(🚁)的最(🤙)新电影《罗曼(màn )史(shǐ )》推出后，已经受到(dào )影评(píng )人(rén )和观众(zhòng )的(de )肯(🧕)定(🔥)，使(🐲)布蕾亚相信(🎃)观(🖨)众已能接受她的(de )处女作：“（我(wǒ )的）电(diàn )影还是一样(🚁)，只(zhī )是观(guān )众进步(🍙)了(le )。现(🐱)在我们要看(😼)看观众会认为它是***片，还是超(🚢)越影像、(🏯)进入影像所激起的情感和反省。”
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