剧情简介
2011年意大利最新剧情佳(jiā )作(zuò )，戛(jiá )纳(nà )电影(🃏)节(jiē )导演双周单元，埃松(🍥)电(diàn )影节(🎗)评审团特别(bié )奖(jiǎng )，影(yǐng )片以近乎记录片的手(shǒu )法记录(lù )了一位小(xiǎo )(🏇)女孩内(😎)心的(🖲)挣扎 13岁的玛塔生活在(zài )意大(💆)利南部深处(chù )，她(tā )(🚥)在(zài )瑞士呆了10年，现在正(🙁)在努力适应(🐶)着回(🕕)到(🤯)意大(dà )利的生(💞)活。长着(zhe )一对明(🔩)亮大眼睛的她时(😞)常感到不(💱)安和害怕。她用(yòng )着自己所(suǒ )有的感官在感受这个城市——她(💪)看、她听、她感受—(👃)—但是(🚻)她却觉得自己只是一(yī )个局外(wài )人(🐀)。 玛塔即将(jiāng )在当(dāng )地的(de )天主教教堂里举(jǔ )行自己(💍)的(🚗)受洗仪式(shì )。根据(🐛)天主教教义的(de )规定(🌪)，玛塔(🚶)必须通晓(💯)教义问答集的内容，并且(qiě )将(jiāng )其作(zuò )为自己的行(háng )为准则(👵)来(lái )遵守。可就在这个节骨眼上，玛塔和她的妈(💣)妈、妹妹以及(jí )学(🚽)校(xiào )的老师起了(le )(😳)冲突。在(zài )经历(🔪)了一(yī )些事情之后，她决定(dìng )剪(🕺)掉自己的头(tóu )(🚩)发，开始新的生活。 从这一刻起(🌲)，玛(🈂)塔才觉(jiào )得(dé )自己(jǐ )(👼)在回到意大(✒)利(lì )之后真(🛃)正地(🍾)“活(huó )”了一次(♊)。 一句话评(píng )论(lùn ) 可能导演真正犯(🏗)下的错(🔮)误只有(🔝)忽视了主角(jiǎo )的观点和性(xìng )格这一项(👡)。不过，如果(guǒ )把影片放在(🏒)纪(jì )录(🎆)片美学的框(kuàng )架下看，这又算(🌮)不得什么(😓)缺点(diǎn )(🏓)，只能说是(🛫)导(dǎo )(📛)演为了(le )实践纪录片(🤙)美学所做(📒)的妥(tuǒ )协。——每(🌄)日(🔭)银幕 (🆕) (😫)简(jiǎn )(🕠)单随性的(de )故事(😫)，若即若离(lí )(🐊)的镜(🙂)头语言。这是(🔘)一部很标准的欧洲(😳)文艺片。可(🐔)能(néng )只有小部分影迷才能(néng )(🙋)欣赏它。——综(🐣)艺(🚹)杂(🚄)志(🤩) 应该说(shuō )，这是一(yī )(📦)部(😋)完全(quán )遵循现(xiàn )实主义的要件(💻)而创(🐁)作(🏚)出来的影片。它探讨的是关于(yú )信(xìn )仰(yǎng )和成(chéng )长的(de )话题。加之一(yī )些象(xiàng )(🏁)征(zhēng )的元(yuán )素(sù )，让(🏃)影(yǐng )片很有观赏性(xìng )。——(➗)好莱坞(wù )报道者(⤴) 幕(⏸)后制作(🗻) 影(yǐng )(🔝)片在(😇)意大利南(🐩)部小(xiǎo )城雷焦卡(kǎ )(🔷)拉布(💦)里亚拍(pāi )摄，在影片中，这个地(👚)方显得(🤥)脏、(⏭)穷以(yǐ )及(jí )脱(tuō )离现代社会(🍶)。导(dǎo )演洛(📮)瓦赫是(shì )在拍摄记录(lù )片的时(shí )候发现(📓)这个(gè )地方(📏)的。她(⭕)说(shuō )(👋)：“就在这个地方(😞)，孩子们需要捡(jiǎn )垃圾过(👎)活。我很喜欢这里，所以决定要把《天(tiān )体》给放(fàng )在这里拍摄(shè )。这里(📰)显得(dé )很真实(shí )，它的的(🚁)确确地表现(xiàn )出了整个(❄)意大(✝)利的(🧑)矛(máo )盾(dùn )：(🐻)在漂(piāo )亮的风景之下，人们(🈁)却(què )被(🤣)现代化的进程搅得心(xīn )神(🥐)不(bú )宁。这(🈁)个城(🚑)市的特质，表现出了整个意(🔛)大(🗝)利的(〰)浮躁。” 影片用一(😫)个(gè )寻找自我的故事，讲(🧀)述(shù )(🚲)了一(yī )(🍵)个关于(🎙)迷失和(hé )宗教问题的主题。实际上洛(🐇)瓦(👷)赫(🍶)在一(👯)开始并没有(yǒu )把迷失作(zuò )为(wéi )主题来创(chuàng )作。她(tā )说：(😄)“整部电影建(jiàn )立在我的(👼)调查的基(🔓)础之(zhī )上的，并没有从一开始就(jiù )准备从(cóng )迷失(😐)这个(🍙)主题开始创作。我在调查的时候，发现在一(☔)个(gè )社区中(zhōng )几乎所有人都(🐬)处在迷失中。所以我创造(zào )了(🤤)玛塔这个角色，让(ràng )她(tā )(🦂)迷失(shī )自己，在大千世界中(zhōng )为自己寻觅一个合(🏷)适的位置。”影片(➿)中出(chū )(🔖)现了不(bú )少批判(pàn )宗教(jiāo )的(🌽)内容，可以看出来(lái )洛瓦赫对于(yú )宗(zōng )(🔊)教很(👊)有(yǒu )意见(jiàn )。在电(🅰)影中，唐·马里奥(ào )神父对于信徒(tú )(🈵)的信(🌫)仰、问(wèn )题和困顿并不关心，他只关(guān )(📢)心自己的(de )“事业”。洛瓦(wǎ )赫(hè )说：“在如今的意(🔋)大利，这是(🗂)一种极为(👂)普(🈸)遍的(🕦)现象，而(ér )且(qiě )(🔔)马里(lǐ )(🚪)奥这个(gè )角色(🐹)也来(lái )自于现实。很(hěn )多神(🏵)父虽然(📕)表面(miàn )上从(cóng )事(🌯)的(de )是神(⏭)职(zhí )工作，但实(📖)际上(🦗)已经变成了权利的信徒。他们工(gōng )作的内容就(🏁)是盖教堂(🐝)、想着(🈸)如何升(🐛)迁(qiān )并如何发展更多的(de )信徒让(ràng )自己的(de )权(😜)力(🛍)更(gèng )(😼)加庞(páng )大(🏩)。他们从来不教导人(🏋)该如何去拥有信(🐣)仰，只是(🍑)让人们一个劲地(⏱)去(🎄)记(😂)那些教义问答集里的内容，让(ràng )人去做(🐃)祷告。这和真正的宗(🏁)教背(bèi )(🙆)道(dào )而驰(chí )。” 本片(piàn )导(🎁)演爱(ài )(🌆)丽丝·洛瓦赫(hè )在拍摄这部(🦌)电(diàn )(🏄)影之前一直是(shì )一个(😉)纪录片导演(yǎn )，所以本片也就不可避免地带上了(🔝)纪录片气质(zhì )。从镜头到故事，从剪辑(jí )到氛围，《天体》的本(běn )(🎾)质都更接近于纪录片(piàn )而(🚴)不是故事片。尤其(⬅)是影片(🍻)对(🥃)玛(mǎ )塔(tǎ )生活和选择的描写，既淡(dàn )定又冷酷，摄(shè )影机(jī )好像只(zhī )是一个旁观者，对所有(🕺)的事(shì )件只(zhī )负(fù )责记(jì )录不负(😾)责评价。谈到(💋)这种(🏂)镜(💈)头语言，必(🗣)须要提到影片(piàn )的摄(shè )影(😙)师Hélè(🦈)ne Louvart。这位杰出的摄影(🈹)师的上一部作品是维(wéi )姆·文德斯(sī )的(📩)纪录(🦔)片《皮(pí )娜》。谈及Louvart爱丽丝·洛瓦赫说：“我们合作得非(fēi )常愉快，她总(⭕)是能(📠)很快(🙇)地抓(🎧)住(zhù )你(👛)想要的(de )东西，而(🎀)且(🍖)她好(hǎo )像也没(méi )有费什(shí )(🍬)么大力气(qì )(🐰)就达到了(le )(🅱)我的(de )要(yào )求。他(tā )和我都是那种崇尚(🏺)简(jiǎn )单工作(zuò )的人(👖)。就是如此(cǐ )，我们(🈵)才把这部(📼)电影的视(shì )觉(jiào )效(xiào )果打造得这(zhè )么(me )出(🔥)色。总(zǒng )体(🧡)来(lái )说(shuō )，这部电影(🏵)关(🎨)注的是(🍂)精(jīng )神(💀)上的东(dōng )(🕋)西，精(jīng )神上的想法实际上并不飘渺。有人觉得精神内(nèi )容是虚(⛓)幻(huàn )的(🏊)，其(qí )实精神恰(🥗)恰是(💧)实际的、是(😂)真实(shí )的，是(🐪)某(mǒu )种(zhǒng )根植于(yú )内心(⛷)深处的(🐈)内容。这就是影(yǐng )片标题《天体》的含义。宇宙中的(🕰)天体(🏯)，显得十分飘(piāo )渺、而且不(❌)可触及(🦃)，可(🏈)是它们就是(shì )真实的存在在那里，而且已经(jīng )存在(zài )了上万上亿(😶)年。这和精神的不可触及但是(shì )很实际(jì )的特质(🤑)可(kě )以(📁)说是一模一样。”
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